Pedro Pascal interpreta o personagem-título do fenômeno que é “The Mandalorian” da Disney Plus, e Ewan McGregor está filmando a tão aguardada série “Obi-Wan Kenobi” para o streamer, reprisando seu papel em “ Star Wars ” de George Lucas prequelas. Mas McGregor - que atualmente pode ser visto em “Halston” da Netflix como o famoso designer - e Pascal têm pontos de intersecção além de “Star Wars”. Pascal contou a McGregor como em 1996, após retornar a Nova York de uma viagem de verão na Espanha, os amigos que o buscaram no aeroporto disseram que a primeira coisa que ele precisava fazer era assistir a “Trainspotting”. “E isso começou minha absorção de toda a sua carreira”, disse Pascal.
Durante a conversa, McGregor destacou que há vários anos Pascal co-estrelou um programa com sua parceira, Mary Elizabeth Winstead. Pascal forneceu os detalhes sobre "Exposed", um piloto da ABC que a emissora ignorou, escrito pelo roteirista Charles Randolph (que ganhou um Oscar por "The Big Short") e dirigido por uma pré-"Mulher Maravilha" Patty Jenkins: “Esses hacks que não fizeram nada com suas carreiras depois que o piloto não foi escolhido”, como disse Pascal.
"Bem", respondeu McGregor. "Você não se saiu tão mal."
Ewan McGregor: Acabei de sair do nosso set na série “Kenobi” e estou trabalhando com muitos de sua equipe de “The Mandalorian”. Na verdade, Deborah Chow está dirigindo todas as nossas séries, e eu sei que ela dirigiu episódios de sua primeira temporada. Estou me divertindo muito lá embaixo com essa tecnologia incrível, e não estou na frente de muitas telas verdes e azuis.
Pedro Pascal: É inacreditável, não é? Você pensaria que teria de realmente inventar tudo isso em sua mente, mas mais do que qualquer cenário em que já estive, está lá e meticulosamente criado no design de produção. É como estar em um parque de diversões.
McGregor: Eu fiz os três primeiros filmes no final dos anos 90 e na década de 2000, e quando você fez os Episódios 2 e 3, literalmente 90% das cenas eram apenas em cenários verdes com pisos verdes e paredes verdes, ou um azul definido com lados azuis e paredes azuis.
Pascal: Seria uma experiência tão diferente com o mesmo personagem que você estava fazendo antes - e então entrar e fazer isso com toda essa nova tecnologia.
McGregor: Eu gosto. É como o início de Hollywood. É quase como quando eles tinham sets de três lados enfileirados, e um bando de caras com câmeras de corda, e você simplesmente ia de um palco para o outro, de um fundo para o outro. Bem, estamos fazendo mais ou menos a mesma coisa, exceto apenas as mudanças de fundo em vez do palco. Estou animado com isso porque sinto que tudo é possível agora. Que você pode inventar coisas, interiores ou exteriores, que não existem no mundo real, e nos colocar nesse ambiente. E também, você não precisa voar nunca. Quer dizer, viajar tem sido ótimo nos primeiros 30 anos da minha carreira, mas agora eu só quero ficar em casa. Eu só quero dirigir para o trabalho e voltar do trabalho para casa. Eu quero um trabalho decente.
Você está fazendo uma terceira temporada de “The Mandalorian”?
Pascal: Sim, faremos uma terceira temporada.
McGregor: Isso me puxou de volta para o mundo de “Star Wars”, a série “Mandalorian”, de uma forma que eu não esperava. Isso me surpreendeu o quanto eu amei isso.
Pascal: A primeira coisa que notei quando comecei a me encontrar com Jon Favreau e Dave Filoni foi que eles estavam encontrando uma maneira de realizar totalmente seu amor por “Star Wars”, todo nosso amor por “Star Wars”. E então, criativamente para entrar em algo, parecia tão seguro. Era tão claro para mim que eles sabiam o que estavam fazendo, começando com o seu coração estar no lugar certo - e fazendo isso com muito amor.
McGregor: Qual era sua relação com “Star Wars” antes de “Mandalorian”?
Pascal: Eu nasci em 75 e meus pais imigraram do Chile para os Estados Unidos quando eu era bebê. Estávamos absorvendo muito cinema. Meu pai, que é médico, mas adora ir ao cinema, estaria nos levando o tempo todo. E assim, meio que dominou minha experiência de infância, “Star Wars” e “Indiana Jones” e “ET”, e todas aquelas coisas de Spielberg e George Lucas.
Quando me encontrei com eles e entrei na sala dos roteiristas que eram ilustrações completas da história da primeira temporada, foi realmente surreal ver tais imagens familiares e meio que perceber que elas foram tiradas da sua imaginação . Eles sabem o impacto que isso teve sobre todos nós e estão encontrando uma maneira - ou novas maneiras, na verdade - de falar sobre isso e criar visualmente as coisas que vemos quando fechamos os olhos e pensamos sobre isso. O que é incrível.
McGregor: O bonito é que é uma galáxia muito, muito distante. É um universo de possibilidades, realmente. Temos os filmes originais, a natureza linear deles. Mas eu simplesmente amo que eles e você levaram isso em uma direção diferente, em um tom um pouco diferente, mas no mesmo mundo, sabe?
Pascal: É como tudo o que é velho e novo, sim.
McGregor: Como você manteve o Baby Yoda - não se chama Baby Yoda. Grogu. Como isso foi mantido em segredo?
Pascal: Esse pode ser literalmente o primeiro segredo que guardei. Não compartilhe nada pessoal comigo! Mas há muita seriedade em torno de informações que vazam, e eu acho tudo um pouco demais. Conto tudo para minha família, e não contei com Grogu. Eu nem sabia qual seria o nome dele até a segunda temporada, mas eu poderia dizer que teria um grande impacto. Quando vi a imagem dessa coisa, e comecei a ler os scripts e tudo mais, não quis comprometer isso de forma alguma. Foi fácil não falar sobre isso porque era como, "Nah, eu quero que isso funcione."
McGregor: E Grogu estava no set? Foi uma marionete?
Pascal: Sim, há um fantoche incrível com cabelos crespos nas orelhas e se move remotamente. Não dou muitos segredos sobre como funciona, mas existem esses fantoches incríveis, e um pode ser feito remotamente que é mais propício para planos mais amplos. E então há um que está muito, muito conectado, e seus olhos estão se movendo, suas sobrancelhas estão se movendo - é todo tipo de detalhes musculares de seu rosto e orelhas e tudo mais. E esses caras são tão talentosos, que fazem a marionete meio que atuar com você na cena.
Eles não guardaram, mas houve um momento em que a marionete se aqueceu perto do fogo, ou ficou curiosa sobre algum tipo de fogo saindo de um jato. E eu disse: “Não chegue muito perto”. E então quem está fazendo o controle remoto literalmente fez com que a marionete olhasse para mim e se afastasse e pensasse: "Oh, ok." E era inacreditável. Foi um parceiro de cena muito bom.
McGregor: Incrível! No primeiro filme que fiz, tive a sorte de fazer minhas cenas com o boneco Yoda. E foi extraordinário, porque atuei com ele. Eu não conseguia acreditar que estava atuando com Yoda. Há tantas pessoas operando ele, e o palco é elevado, então eles estão embaixo do chão e nós estávamos literalmente andando um ao lado do outro - e ele está vivo. Então, toda vez que George chamava cut, Yoda morria, porque todo mundo simplesmente para. Era meio perturbador toda vez que o fim da cena chegava.
Então eles o substituíram em nosso segundo filme e nosso terceiro filme pela versão digital dele, e não é tão cativante. Além disso, conhecemos Yoda como um fantoche. Nós o conhecemos dos filmes originais como um fantoche. Então, quando de repente foi gerado por computador, não parecia mais o Yoda para mim. Foi interessante que voltou a ser uma marionete real com a sua série.
Pascal: Funcionou em tantos níveis, e a maneira que tivemos que terminar a segunda temporada com esse tipo de despedida chorosa. Não ter tido o fantoche para isso, e também o conhecimento de sua recepção do mundo e como todos se sentiam sobre sua criação, sua relação com a história de “Star Wars” - foi uma das experiências de atuação mais estranhas que eu ' eu já tive. Havia tantas coisas diferentes influenciando nisso que não era necessariamente entender a história tão bem em termos do que estávamos contando em “O Mandaloriano”, mas o contexto de tudo isso. Se isso faz algum sentido.
McGregor: Eu não acho que estaria revelando um segredo -
Pascal: Cuidado!
McGregor: Tenho que ser muito cuidadoso. Não há segredo de quando esta série está sendo definida, mas eu tive que passar por dois Stormtroopers. Percebi que nunca agi com um Stormtrooper porque os meus eram clones, sabe? Era o exército de clones. Então, eu nunca tinha visto um Stormtrooper. Então, eu estava passando por eles nesta cena. Eu me virei - e eu tinha 6 anos de novo.
Pascal: Não faz nada para você?
McGregor: Insano. Tava me sentindo como se tivesse 6 anos de novo ou algo assim, porque estou tão perto de um e levei um susto, sabe? Muito louco. Então perguntei a alguém: “Houve Stormtroopers nos meus filmes? Porque eu não acho que já vi um Stormtrooper de verdade antes. ” Eles estavam tipo “Não, eles nã
o eram Stormtroopers; eles eram clones. ” E Jawas, eu tive outra cena com um pequeno Jawa.
Pascal: Você sabia muito sobre Halston antes de aceitar o emprego? Como isso aconteceu?
McGregor: Eu tive uma daquelas tardes em que meu agente marcou algumas reuniões. Raramente vou à agência propriamente dita, mas fui lá, puseram-me numa sala e conheci três directores, um após o outro, que procuravam angariar fundos para projectos diferentes. A primeira pessoa a passar foi Dan Minahan, que dirigiu toda a série de “Halston”. E ele começou a falar sobre esse homem de quem eu nunca tinha ouvido falar, como a pessoa mais famosa que eu nunca conheci.
Só quero trabalhar com pessoas para as quais serei levado a algum lugar com criatividade ou puxado em uma direção ou outra. No segundo em que comecei a falar com Dan, senti que ele era alguém que faria isso comigo. Eu senti como se já confiasse nele.
Pascal: Há algo que amo muito no programa - a maneira como foca na colaboração, e quase o acidente e o instinto que ele tem como artista.
McGregor: Eu tive um longo período com isso antes de entrarmos no set. Porque depois de conhecer Dan, saí daquela reunião e li o máximo que pude sobre Halston. E percebi que realmente queria interpretá-lo. E então eu entrei como produtor e começamos a fazer compras. Sharr White foi o escritor naquele ponto. Então eu, Dan, Sharr e Christine Vachon, com quem trabalhei em “Velvet Goldmine” anos atrás, nós quatro começamos a divulgá-lo pela cidade. Não sei se você já fez isso, mas é difícil.
Pascal: Não, não tenho. É uma surpresa ouvir.
McGregor: Não conseguimos ninguém para pegá-lo. Christine Vachon conheceu Ryan Murphy em algum lugar, e ele estava perguntando o que ela estava fazendo, e ela mencionou o projeto Halston. E ele disse: "Bem, temos que fazer isso."
Pascal: É tão interessante aprender sobre isso e estar na era. Como ator, foi tão legal poder se relacionar com isso em tantos níveis. E dentro do assunto de criar algo, e toda a corrupção que vem com o sucesso.
McGregor: Sim, sim, sim. Eu gosto de tudo isso E eu gosto muito da discussão sobre o lado criativo e financeiro das coisas, e como eles funcionam juntos. É tão parecido em nosso negócio, em nosso trabalho. Acho que ele estava lidando com pessoas em quem confiava e com dinheiro, e havia uma batalha constante contra seu perfeccionismo criativo. Adoro o jeito como ele fala sobre desenhar muitas vezes tarde da noite, no chão com uma tesoura e um tecido. E você o imagina sozinho às 4 da manhã, provavelmente bêbado e drogado, cortando tecido.
Pascal: Acho que há uma relação interessante de uma das primeiras vezes que te vi, que foi em “Trainspotting”. É exaustivo pesquisar o vício ou incorporá-lo? Quão diferente você sentiu antes e agora?
McGregor: Quando eu estava fazendo “Trainspotting”, trabalhei com caras realmente extraordinários. Há um clube em Glasgow chamado Calton Athletic club e é um grupo de recuperação. Eles fazem reuniões, se ajudam no apoio e jogam futebol.
Trabalhamos com esses caras e tínhamos um conselheiro antidrogas. Todos nós recebemos as coisas de que precisaríamos para preparar uma dose de heroína, como um isqueiro e uma colher e fósforos e um pouco de bicarbonato de sódio e heroína de mentira. Ele demonstrou como você faria isso, e então ele andou para cima e para baixo na fila, como todos nós estamos tentando fazer isso. Ele diria: “Mais bicarbonato. Isso não é heroína suficiente. ” Foi tão engraçado.
Pascal: Um tutorial sobre como atirar.
McGregor: Eu não sabia que iria acabar com problemas de dependência na época. Fiquei sóbrio em 2000. Então, agora, quando estou olhando para personagens que são viciados, vejo isso através de uma lente diferente para entender melhor. Uma parte do dia a dia da minha vida é estar sóbrio. Mas, ao mesmo tempo, é uma parte muito importante porque me deu tanta alegria, felicidade e paz de uma maneira que eu não tinha antes de ficar sóbrio. É interessante fumar todas aquelas carreiras de cocaína e todos aqueles cigarros e injeções que Halston fazia e ficar feliz por não serem reais. Apenas estar feliz com isso, mas entendendo.
Pascal: Começa no primeiro episódio com Joel Schumacher e meio que alertando o quão intolerante ele seria se trabalhasse com alguém que está caindo no uso de drogas perigosas. E então ele mesmo sucumbe a isso.
McGregor: Não sei quão honesto é o retrato de seu relacionamento com Schumacher. É um pouco petulante, a relação em nossa série. Joel faleceu enquanto estávamos no meio das filmagens. Fiquei muito triste, porque conheci Joel naquela época. Eu fiz o teste para ele algumas vezes. Eu visitei seu set quando ele estava fazendo “Batman”. Ele era tão adorável.
Eu estava preocupado por não estarmos atendendo ao relacionamento deles. No documentário de “Halston”, Schumacher fala lindamente sobre Halston.
Pascal: Existe amor no relacionamento. Isso está totalmente claro. Foi tão legal falar com você. Divirta-se com aquele set, cara.
McGregor: Eu vou. Venha visitar ou algo assim.
Pascal: Tudo bem.
* Artigo original escrito por Kate Aurthur para o site variety.com.
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